Im Laufe ihrer Beschäftigung mit bildlichen Beweis-funktionen gelangte Alessa Marie zur festen Über-zeugung, dass Fotos bestimmte Eigenschaften auf-weisen, welche über das bloße Erkennen eines Mo-tivs durch seine Betrachter weit hinausreichen. Unter dem Eindruck produktiver Verwendungsmöglichkei-ten (=Informationspotential) teilweise fünf bis sechs Jahre alter Reisefotos entstand deshalb zunächst die Theorie von den zwei in einem Foto enthaltenen Aspekten. Diese fotografische Annahme basiert auf in der Kulturgeschichte häufig anzutreffende Erklä-rungen für Phänomene, bei denen parallel zu nach außen hin offiziellen Lesarten noch weitere, innere, "inoffizielle" Aspekte existieren, deren Inhalte Au-ßenstehende meistens erst viel später erfahren. Und nicht selten ist gerade jene Parallelseite zum Ver-ständnis kultureller Eigenheiten die wichtigere Kom-ponente.

Island beispielsweise erscheint uns zunächst als ei-ne infolge des im Jahre 1000 gefassten Thingbe-schlusses offiziell vom Christentum geprägte Insel, was wohl auch kein Bewohner bestreiten würde. In Gesprächen verweisen Isländer hierbei aber gleich- zeitig auf spezifische Besonderheiten, welche sie oft als "Das neben dem Glauben" bezeichnen. Ge-meint sind noch aus alter vorchtistlicher Zeit stam-mende Vorstellungen, welche menschliche Denkwei-sen bis heute stark prägen, weshalb dort Christen- tum sowie die Existenz von Trollen oder Feen keinen Widerspruch darstellen. Diese Anderswelt bildet so-gar DEN zentralen Anteil zum Verständnis isländi-scher Mentalität. Ähnliches finden wir in Lateiname- rika, wenn etwa Boliviens Bergarbeiter tief unten im Stollen eine altindianischen Minengottheit verehren, über Tage jedoch offiziell christlich sind.

Solche uralten menschlichen Vorstellungen nebenei- nander existierender Welten, welche sich streng ge-nommen gegenseitig ausschließen, aber trotzdem Symbiosen eingegehen (wobei jedoch ein Teil als offizielle Version fungiert), bilden die Grundlage zu Alessa Maries oben genanntem Ansatz. Ihrer Hy-pothese zufolge besteht jedes einzelne Motiv, das irgendwo auf der Welt fotografiert wird, aus zwei Komponenten: Eine zunächst rein offizielle Aussa-ge zeigt uns alle Dinge, die wir auf dem Bild ob-jektiv erkennen (oder besser gesagt: zu erkennen glauben). Daneben gibt es aber auch jene parallele inoffizielle Seite, um es mit den Isländern zu sa-gen, neben dem Glauben, deren Wesen sich Be-trachtern nicht sofort erschließt, jedoch die eigent-liche Mentalität des Fotos wiederspiegelt.

Selbstverständlich stellt die Formulierung neben dem Glauben nur eine von vielen Möglichkeiten zur Be-schreibungdieses eigentümlichen Bildcharakters dar. Unsere Künstlerin verwendet dafür lieber den aus der Musik stammenden Begriff Kontrapunkt. Eben genau jener andere Fotoaspekt fungiert nämlich je-weils als optisch-visueller Gegenpunkt zum auf den ersten Blick Sichtbaren. Oder ein bisschen vorneh- mer mit Immanuel Kant gesprochen: Kontrapunkte bedeuten Das Ding an sich eines jeden Fotos, also das, was es inhaltlich tatsächlich abbildet.

Sich uns beim Anschauen von Bildern zunächst of-fenbarende Motive wären dementsprechend folge-richtig als jeweiliger fotografischer Punkt definiert, also das, was Fotos inhaltich für Betrachter erst ein-mal zu sein scheinen. Genau genommen stellen sol-che Punkte daher auch gar keine echten Motive im eigentlichen Sinn dar, sondern optische Trugschlüs-se im Sinne einer Fata Morgana.

Alessa Maries, wir Karussellpferde geben es zu, ge-wagte Theorie entwickelte sich im Kontext retrospek-tivisch erstellter Folgen. Unter den Terminus Retro-spektive fallen hierbei Werke, deren verwendetes Material zum Entstehungszeitpunkt explizit für keine spätere Veröffentlichung vorgesehen war, das heißt sämtliche in ihnen zu sehende Aufnahmen verdan-ken ihren kontrapunktischen Gehalt erst nachträgli- cher künstlerischer Überformung.

Folgende Aufnahme aus dem sechsten Teil von Auf einer großen Busrundreise... erhielt beispielsweise ihre Kontrapunktaussage durch Umkehrung geogra-fischer Fakten. Sie entstand im Herbst 2013 zusam-men mit jenem für Fotoserie 16 verwendeten Son-nenuntergang als Erinnerungsfoto während des er-wähnten Austauschprogramms in Tokio. Vom Aus-sichtsdeck des Mori Tower schauen wir über das Häusermeer in Richtung der sich dahinter weit auftu-enden Bay of Tokyo. Dazwischen liegen künstliche Aufschüttungen, darunter die bereits genannte Insel Odaiba. Soweit zum Punkt.

Alessa Maries Kontrapunkt formt jetzt dasselbe Mo-tiv im Fortsetzungsteil einer viel später, 2017, be-gonnenen Fotogeschichte zur Gegen-Stadt um, wo-bei Gegen keinesfalls als "Gegnerschaft" interpre-tiert werden darf. Gegen bedeutet Kreierung eines fotografischen Zweitentwurfs zum 2013 aufgenom-menen Motiv. Er wirkt unserer zunächst automatisch mit jenem Panorama verbundenen logischen Asso-ziation entgegen. Anstatt  Aha, das ist eine Stadtan-sicht Tokios mit Blick auf die Bucht!  staunen wir nun:  Ach, das ist ja gar nicht Tokio, sondern New York!  Aus hier wie ein großer Strom wirkenden Teilen der aufgeschütteten Bucht ist in unserem Kontext plötz-lich der Hudson River geworden, auf dem Jungun- ternehmerin Alessa Marie ihre Reisekunden per Aus-flugsschiff an New Yorks (=Tokios) Skyline vorbei in Richtung Atlantik (=Bay of Tokyo) schippern lässt.